《罗马，不设防的城市》80年！她比索菲亚・罗兰早封神却被忘

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提起意大利传奇女演员，十有八九的人会脱口而出索菲亚・罗兰，这位被英媒称为“近千年来最美的女人”的女星，凭仗奥斯卡影后的光环和标志性的性感形象，成为了意大利电影的代名词假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。
但在实在的电影圈里，有位比她更早封神的先辈，连马龙・白兰度都对她心胸畏敬，梅丽尔・斯特里普直呼其为“女神”，《纽约时报》更是用“意大利银幕的母狮”来描述她，她就是安娜・马尼亚尼，一位现在渐渐被公共忘记的真正大师假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。

一2025年，恰好是《罗马，不设防的城市》上映80周年，这部意大利新现实主义的开山之作，不但在电影史上留下了浓墨重彩的一笔，更成为了重新熟悉马尼亚尼的最好契机假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。
很少有人晓得，这部被奉为典范的影片，是在何等艰难的条件下诞生的，1945年1月的罗马，刚从纳粹占据的阴霾中走出，整座城市满目疮痍，处处是断壁残垣和未散的恐惧假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。
导演罗伯托・罗西里尼手里没有像样的装备，用的是过期的胶片，连拍摄用的电源都得鬼鬼祟祟借来，外景地不是没人管的地下室就是紊乱的陌头，连最根基的拍摄答应都没有假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。
就是在这样的绝境里，一群电影人拍出了震动天下的作品，影片取材于两位被纳粹处决的神父的实在故事，由罗西里尼和年轻的费德里科・费里尼等人配合编剧，讲的是纳粹铁蹄下普通人的勇气与苦守假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。

就像作者卡特丽娜・波拿托博说的，他们想展现的是一个布满善良的意大利，而不是被法西斯和殖民主义标签化的意大利假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。
片中神父那句“假如他们返来呢？”的诘问，不但是脚色的担忧，更是那时全部剧组成员的实在恐惧，究竟纳粹撤离的阴影还未完全消失，每小我都活在不安里假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。
马尼亚尼在片中饰演的皮娜，成了影史上最动听的女性形象之一，这个怀着爱人孩子的孀妇，第二天就要成婚，生活贫困却待人大方，有正义感却从欠好为人师假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。
她没有精美的妆容，没有完善的身段，甚至带着生活打磨的粗糙感，但正是这类实在，击碎了那时银幕上子虚的完善假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。
马尼亚尼的孙女奥利维娅后往返忆，那是多年来观众第一次在电影里看到“实在的女人”，不是被包装出来的女神，而是和陌头巷尾每一个普通人一样的存在假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。

二谁能想到，演活了皮娜的马尼亚尼，在37岁之前从未当过电影配角，那时她已经在戏院小著名望，但在电影圈里，她的长相成了“硬伤”假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。
没有精美玲珑的鼻子，没有标志性的蓝眼睛，取而代之的是黝黑的头发和炯炯有神的眼睛，以致于有人误传她有异域血缘，甚至说她是埃及人假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。
连她的第一任丈夫、导演戈弗雷多・亚历山德里尼都感觉她“没有电影脸”，不合适镜头假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。
很少有人晓得，这个被质疑长相的女人，实在诞生在罗马市中心，父亲不详，母亲早早把她抛弃移居埃及，那些童年缺失的爱与暖和，后来都成了她艺术创作的营养假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。
“我不是天生的演员，”马尼亚尼后来在笔墨里写道，“而是在摇篮里决议成为一个演员，在太多眼泪与太少抚慰之间假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。”这句话道尽了她的长大轨迹假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。
在登上大银幕之前，她在小戏院做综艺演员，那边的观众刻薄到会向表演低劣的人扔死猫假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。
正是这样在底层摸爬滚打的履历，让她练就了直击民气的表演气概假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。

有批评家说，和她搭戏的马龙・白兰度拍戏时还会留意镜头角度、光芒明暗，可马尼亚尼完全不管这些，她整小我都钻进了脚色里，一切情感不掺任何水份，间接砸到观众脸上假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。
《罗马，不设防的城市》里最典范的那幕戏，皮娜追逐被押走的未婚夫，终极中弹倒下，是一次拍成的，连排演都没有假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。
马尼亚尼说，那时她瞬间就回到了战争光阴的情境里，那些恐惧和失望都是发自心里的假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。
镜头里男配角大呼“特蕾莎”，是在致敬昔时被纳粹射杀的孕妇特蕾莎・古拉切，而现实中，马尼亚尼的儿子正饱受小儿麻痹症的熬煎假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。
那种混杂着小我疾苦与时代创伤的表演，底子不需要决心设想，就足以让一切观众心碎假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。
这部几近是“拼集”出来的电影，终极成了昔时的意大利票房冠军，还成为首部在美国票房冲破百万美圆的非美国电影假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。
美国媒体看完后赞叹，这个意大利女人能“流下实在的泪水，发出实在的笑声，愤慨时如雷，恋爱时又布满性感”假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。
剧作家田纳西・威廉斯更是直白地说：“这个女人，安娜・马尼亚尼，她的爪子直击心脏假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。”
后来这部影片还在首届戛纳电影节上拿下最好影片奖，完全奠基了其在天下电影史上的里程碑职位假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。

三马尼亚尼的表演之所以唯一无二，在于她敢把实在的伤口暴露来，电影学者DeBernardinis曾做过一个精准的对照假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。
马尼亚尼代表着战后意大利，勇敢展现创伤与疼痛；而索菲亚・罗兰、吉娜・劳洛勃丽吉达则代表着战后的苏醒，是那种饱满而茂盛的生命力假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。
两者没有高低之分，但马尼亚尼的气力更具冲击力，她不美化磨难，不粉饰懦弱，这类原始的实在在那时的银幕上可谓反动假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。
后来马尼亚尼凭《玫瑰梦》拿下奥斯卡最好女配角，成为首位获此殊荣的意大利人，这无疑是对她演技的最高认可假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。
但比起奖项，更让人记着的是她的“真”，在私人生活里，她历来不是温顺的“女神”，而是个坦直火爆的性质假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。
昔时发现罗西里尼和英格丽・褒曼的暗昧后，她端着一盘意面冒充温柔上前，趁对方不留意间接把食品甩在他脸上假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。
朋友们后往返忆，大师记不清细节了，只记得那一幕出格解气，至于扔的是哪类意面，反倒没人较真假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。
和索菲亚・罗兰那种经过经心塑造的文雅分歧，马尼亚尼从不决心奉迎任何人假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。

演员导师曼库西曾玩笑说，如果和她共进晚饭，她第一句话能够就是“这地方是什么？工具好吃吗？”，一点不装腔作势假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。
她脸上有皱纹，眼底有眼袋，但从不让化装师决心粉饰，说那些都是“平生的痕迹”，是光阴给的礼物假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。
年轻演员莉莉安娜・菲奥雷利说得好，马尼亚尼的存在自己，就让同业的女孩们看到了一种能够：不用妥协，不用逢迎，仍然可以被记着假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。
可就是这样一位传奇演员，现在却渐渐被忘记在时光里，究其缘由，也许是她的形象太“实在”了，没有罗兰那样合适公共设想的性感与文雅，也没有决心经营的公众形象假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。
罗兰有制片人卡罗・庞蒂这位伯乐保驾护航，早早进军好莱坞，靠着《两个女人》这样的作品拿下戛纳和奥斯卡双料影后，还和加利・格兰特等巨星传出绯闻，自带话题热度假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。
而马尼亚尼的作品更偏严厉的现实主义，她的表演里藏着太多时代的疼痛，不合适公共对“文娱”的期待假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。
加上她不喜好炒作，也不愿逢迎市场，久而久之，就成了圈内助口中的“传闻”，却少有人真正领会假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。
她不是那种可以被标签界说的演员，也不是供人瞻仰的标本，她的气力藏在每一个脚色的呼吸里，藏在那些不加修饰的情感里假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。
今年是《罗马，不设防的城市》上映80周年，这部电影就像一把钥匙，帮我们翻开了那段被疏忽的记忆假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。

在那些黑白影象里，你能看到皮娜奔驰时的失望，能感遭到她愤慨时的颤抖，能读懂她笑脸里的温柔假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。
那不是表演，而是一个灵魂在镜头前的实在绽放，比起现在流水线生产的“完善”明星，这位“意大利银幕的母狮”用平生证实：实在的永久，历来不是靠精美的皮囊，而是靠穿透时光的实在气力假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。