从《灾难艺术家》到MoBA博物馆：“黑白艺术”若何打破传统审美？

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现在北美很多影院，每到三更还在放一部2003年的老电影——《房间》假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。
观众不但是安恬寂静坐着看，还会随着屏幕里的台词一路喊，甚至往前面扔勺子假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。
你说这事儿怪不怪？按常理，烂片早该被忘记了，可这部《房间》，烂番茄评分低得不幸，却被人叫做“烂片中的《百姓凯恩》”，火了快20年假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。

明天就聊聊这类“烂得诱人”的艺术，到底有啥魔力假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。
：600万拍出来的“灾难”，为啥火了近20年？《房间》的导演叫汤米・韦素，在好莱坞就是个圈外人，这部片是他自编自导自演的假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。
他当初是真筹算拍一部“深入的恋爱悲剧”，还砸了600万美圆——这在2003年的自力电影里不算小数目假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。
可拍出来的制品，说刺耳点就是“灾难级”的假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。

剧情一会儿跳这个范例，一会儿跳阿谁范例，逻辑底子捋不顺假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。
有的脚色刚出现，下一秒就没影了，线索断得稀里糊涂假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。
更让人摸不着脑筋的是，收场才20分钟，就塞了三场床戏，跟前面的剧情几近没啥关系假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。
原本想感觉这就是个没人看的烂片，但后来发现，恰正是这些“糟糕”的地方，成了它的特点假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。
后来詹姆斯・弗兰科拍了部《灾难艺术家》，就是讲汤米拍《房间》的事儿，这部片还让弗兰科拿了金球奖假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。

有人说弗兰科是在讽刺汤米，可弗兰科自己不这么以为假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。
我倒感觉他说得对，《灾难艺术家》不是在嘲讽，而是把《房间》的“怪异”给挖了出来假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。
这部片一上映，更多人晓得了《房间》，甚至专门去影院看这部“烂片”，构成了一种特此表面影文化——喊台词、扔勺子，就像一场个人狂欢假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。
实在《房间》能火，还有个关键缘由，就是它的“烂”不是故意的假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。
汤米是真的投入了豪情，想做好，只是才能没跟上假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。

这跟那些故意拍烂片博眼球的纷歧样，比如《空中蛇灾》，就是靠夸张的殊效和无厘头剧情找乐子，观众看个新颖就忘了假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。
但《房间》的“烂”里有真诚，观众能感遭到，所以才会频频看，还构成了自己的小圈子假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。
不但是电影：“黑白艺术”藏在博物馆和诗句里不可是电影圈，其他范畴也有这类“烂得诱人”的艺术假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。

比如美国马萨诸塞州有个“糟糕艺术博物馆”，简称MoBA，1994年就建立了假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。
这个博物馆收的不是名家高文，满是那些“至心创作、真情失利”的画假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。
馆里有幅著名的画叫《露西在煤堆里》，人物脸的比例都差池，色彩搭得也乱，但就是有人专门去看假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。
博物馆还有句口号，叫“艺术太重要，不能只留给优异作品”，这话听着有点变态识，但仔细想想还挺有事理假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。

文学圈也有这样的例子，19世纪有个美国墨客叫朱莉娅・摩尔，被人笑称“密歇根的甜歌手”假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。
她写的诗直白得有点拙笨，语法也不松散，比若有句“O,whatasadtimeitwasforme,
Whenmyhusbanddiedsosuddenly”，读起来就像普通人随口写的假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。
批评家都嘲讽她，可恰恰有很多读者喜好，感觉她的诗里有“没修饰过的真情实感”假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。
搞不清为啥有人喜好“烂作品”？实在就是由于这些作品不装，很实在，不像那些“巨大的艺术”，总让人感觉有间隔感假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。

还有部电影叫《弗洛伦斯・福斯特・詹金斯》，原型是个美国交际名媛，唱歌完全不在调上，就是个“音痴”，但她自己不晓得，还对峙要公然演唱假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。
1944年她甚至在卡内基音乐厅开了演唱会，门票居然卖光了，虽然乐评人把她骂得很惨假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。
我感觉这个故事出格能说明“黑白艺术”的焦点——创作者的“真诚”比“完善”更重要假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。
弗洛伦斯是真的爱唱歌，哪怕唱得欠好，这类热情也能传染人假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。

那为啥大师会痴迷这类“坏艺术”呢？有哲学家专门写了论文分析，比如约翰・戴克和马特・约翰逊假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。
有人说这是“幸灾乐祸”，看他人失利找乐子，可戴克他们感觉这诠释太浅了假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。
我也这么感觉，如果纯真看笑话，没人会频频看同一部烂片，还花时候研讨里面的细节假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。
观众喜好的，是那种“怎样会有人感觉这是个好主张”的困惑和震动，还有作品里藏着的“实在”假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。
就像《房间》，观众看的时辰会笑，但笑完以后，还会感觉有点暖和假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。

由于汤米的失利，让普通人看到了自己——我们也会有想做好一件事，成果搞砸了的时辰假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。
疫情时代，《房间》的线上观影人数涨了很多，很多人说看这部片能放松，由于它让自己大白，不完善也没关系，失利偶然辰也能酿成一种特此外“美”假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。
实在“黑白艺术”的存在，也打破了我们对“艺术”的固有认知假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。
一向以来，我们都感觉艺术就得是“巨大的”“完善的”，比如《蒙娜丽莎》《哈姆雷特》假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。

但这些“坏艺术”告诉我们，艺术也可以不完善，可以有瑕疵，甚至可以“烂”假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。
只要里面有真诚，有怪异的工具，就能感动听假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。
总的来说，这类“烂得诱人”的艺术，焦点就是“真诚的失利”假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。
创作者至心想做好，成果没做成，反而留下了唯一无二的“糟糕”假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。

观众喜好的，就是这份不装、不完善，还有从中看到的自己假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。
也许未来，会有更多人接管这类“黑白艺术”，艺术的评价标准也会更包容假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。
究竟，不是一切美的工具，都得合适标准答案，偶然辰，意外的失利，反而能开出纷歧样的花假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。