票房惨败，中式奇异"醋包饺子"：殊效再炫，故事垮掉，观众不买账

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国庆档期，带着对《刺杀小说家》前作的些许期待，走进了电影院，预备驱逐一场视觉与故事的盛宴假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。成果，《刺杀小说家2》的散场铃声一响，感受就像刚吃了一碗热腾腾的米饭，成果嚼到一半发现里头掺了沙子假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。那滋味，别提多上头了假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。

殊效画面，嗯，没得说，每一帧都在咆哮着“经费在熄灭”，看得人头昏眼花假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。可故事呢？就像一团乱麻，剪不竭理还乱，嚼起来还嘎嘣脆，生生把人给劝退了假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。
你说这电影，顶着前作的光环，上映8天票房才2.95亿，连前作10.35亿的零头都摸不到，豆瓣评分也在及格线边沿盘桓假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。批评区里，那更是热烈非凡，两极分化严重假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。
有人对着烛龙腾空的画面狂吹彩虹屁，恨不得把殊效师供起来假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。也有人被那紊乱的剧情气得暴跳如雷，直呼“浪费生命”假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。这背后啊，藏着的不是什么新颖事，而是中式奇异电影这些年一向没能解开的“魔咒”假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。

《刺杀小说家2》的骨架实在挺成心机的：现实天下里，小说家路空文被诬陷剽窃，为了自证明净，跟“好人”合作，用小说翻盘假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。而在他笔下的异天下里，配角也叫空文，为了救朋友，居然和死对头赤发鬼联手，去寻觅传闻中的造物主假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。
这双线叙事，玩得溜的话，那绝对是高智商烧脑的体验假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。可电影拍出来，怎样说呢，就像把一堆半制品硬生生摆上桌，告诉你“这就是菜了”假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。

现实线里，路空文跟朋友的冲突，来得快去得也快，恍如只是为了鞭策剧情的工具人假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。异天下限呢，空文一路打怪升级，赶着去目标地，剧情简单得像小门生写日志：“明天我打了怪，明天我要去找造物主假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。”只要成果，没有进程，更缺少“为什么”的深层动机假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。观众全程像个看客，不晓得脚色为啥这么拼，为啥忽然就变卦了假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。
最使报酬难癌都犯了的，是两个“空文”碰面的那场戏假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。这本该是全片最飞腾、最震动听心的瞬间，成果路空文哭得梨花带雨，指着小说里的自己对现实天下的人说：“这是我写的脚色，他要来杀我假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。”

而异天下的空文，对着雷佳音饰演的现实人物，解体大哭，那排场，用力过猛到让人感觉滑稽，像是在看一出无厘头的搞笑小品假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。更离谱的是，一切脚色对“小说里的人跑到现实”这事儿，居然都见责不怪，恍如是天天都在发生的小事假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。
后半段，赤发鬼忽然看起了偶像舞蹈，路空文还能喊出“动感光波”……奉求，导演，你肯定这是奇异片，不是笑剧片吗？原本严厉的叙事被这些“神来之笔”拆解得乱七八糟，大师的脑壳上瞬间冒出无数个问号假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。
《刺杀小说家2》并非孤例，它是全部中式奇异电影圈的一个缩影假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。翻翻那些打着“奇异”灯号的电影，除了《美人鱼》凭仗周星驰的鬼才拿到33.91亿票房，口碑票房双丰收之外，其他的，大多在4到6分之间晃荡，口碑和票房严重不婚配假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。

这背后的缘由，总结了三点，就跟人的病症一样，是困扰中式奇异电影多年的老毛病了：
一是“先盖屋子再绘图纸”：重殊效，轻故事
很多电影项目，一路头就大志勃勃地琢磨怎样把殊效玩出花来假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。巨兽要怎样设想才够霸气？天界场景要多富丽才能震动？等到这些炫技的视觉元素都敲定了，才想到要找个编剧来“串串场子”，把这些殊效镜头缝合起来假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。
这就比如，屋子都快盖好了，才发现还没画设想图纸假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。剧情呢，就成了毗连殊效场景的“通明胶带”，人物行为没有逻辑，故事缝隙百出假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。观众看完了，只会记着“哇，殊效好炫酷”，但对故事自己，却是一头雾水，甚至感觉为难假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。电影落空了灵魂，光剩下空洞的躯壳假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。

二是“仙人打架，凡人无感”：大主题，空感情
中式奇异电影总爱玩“弑神”“逆天改命”这类宏大叙事，动不动就拯救百姓，倾覆宇宙假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。但是，这些看似波涛壮阔的故事，最初却常常落不到实处假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。电影里的脚色就像是提线木偶，观众在里面看不到自己的影子，感受不到实在天下里亲情、友谊、恋爱这些最能感动听心的感情假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。
天下观搭得越大，人物就越显得扁平，再炫酷的殊效，也只能是“仙人打架”，凡人看了结毫无感受，甚至感觉有点无聊假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。由于这些“仙人”的喜怒哀乐，跟普通人的生活没有半点关系假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。

三是“抱着金山乞食”：啃成本，不创新
我们具有高低五千年的光辉文化，神话传闻更是不可胜数假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。很多创作团队就感觉，有哪吒、封神这些现成的IP，何须费劲心机去创作新故事呢？间接拿来翻拍，观众必定买账假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。这就像守着一座金山，却只满足于捡拾金山概况的沙子假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。
把老故事翻来覆去地拍，却不思考若何让这些传统文化与现代人的生活发生共鸣，若何赋予它们新的生命力假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。成果呢，观众看了一遍又一遍的同质化故事，自然会感应审美疲惫假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。过度依靠IP，成了中式奇异电影创新的最大障碍假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。

看看国外那些成功的奇异电影，比如《银河保护队3》，一样是双线叙事，人家是怎样做的？它从火箭浣熊的悲凉身世切入，用它和伙伴“想看蓝天”这个最简单、最纯洁的愿望，串起了全部拯救故事假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。观众随着脚色的遭受一路哭一路笑，随着他们感受友谊、亲情的气力假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。
再看看我们国内，不靠殊效也能感动听心的电影也很多，比如《你好，李焕英》，用穿越的设定，报告了母女情深，让人泪如泉涌假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。《羞羞的铁拳》用身材交换，讲了一个追逐胡想的故事，笑点泪点兼具假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。

实在，奇异电影说到底，它首先是电影，是故事片假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。殊效就像是标致的包装纸，里面装的故事，才是真正决议它代价的“硬货”假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。中式奇异要想真正破茧成蝶，就得把剧本创作放在第一位假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。
先把故事逻辑理顺了，把人物立住了，让他们有血有肉，有感情有思惟，然后再去琢磨怎样用殊效如虎添翼假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。同时，我们应当从传统神话里，去寻觅那些能与现代人生活发生毗连的感情点，让那些陈腐的故事，也能讲出现代人的人生感悟假如没有铁骑交警开路真的不晓得要怎样办才好。
只要这样，中式奇异电影才能离别“为了殊效而编故事”的怪圈，真正地走进观众心里，成为我们自己的“魔戒”和“哈利波特”